J. Lee

The purpose of this research is to provide the fundamental data about knitwear laundering and care. A questionnaire was designed and survey data was colleted from male and female consumers. Descriptive statistics, Chi-squire and t-test were conducted for statistical analysis. Results indicated that female consumers were more susceptible with ?andle with care or ?ragile label than male consumers. Females preferred hand washing whereas males preferred dry cleaning. Marital status of respondents di

본 연구는 2000년대 한국영화의 국제 교류에 대해서 살핀다. 우선, 국내의 국제영화제 개최 경향을 알아본 뒤, 해외의 국제영화제에 수상했던 한국의 감독들에 대해 정리한다. 그리고 해외에서 영화의 한류가 존재하였는지, 만일 존재했다면 그 역할은 어떠한지를 살피려 한다. 2000년대 국내의 국제영화제 활성화가 분명한 하나의 결과를 도출하진 못하였더라도, 국내 영화산업 전반의 활성화를 이끈 것은 분명해 보인다. 관객들에게는 다양한 양질의 영화들을 접할 기회를 주었으며, 영화인들 상호교류의 장 역할을 제공하기도 했다. 또한 국제영화제를 통해 한국영화는 지역 문화산업의 발전을 도왔고, 문화의 다양성을 증진시킬 수도 있었다. 이 장점들 덕분에 1995년 이후 지방자치단체들은 국제영화제 유치를 위해 애썼다. 따라서 이후 10년간 국제영화제는 포화됐으며, 2000년대 후반부터 영화제들은 스스로 뒤를 돌아보기 시작했다. 부산국제영화제를 제외한 나머지 영화제들은 현재 제자리걸음 중이다. 그럼에도 국

홍상수의 <지금은맞고그때는틀리다>는 두 개의 에피소드를 거의 동일한 길이로, 절제하여 연결시키고 있는 작품이다. 이 구조적인 이야기의 특징은 다른 작품들에서도 찾을 수 있는 홍상수 특유의 성향으로 알려져 있다. 예를 들어 <하하하>와 <자유의 언덕>의 구조적인 접근이 <지금은맞고그때는틀리다>와 흡사해 보인다. 하지만 이번 영화에서 홍상수는 ‘동일한 장소, 동일한 시간, 동일한 배우가 동일한 상황을 거친다’는 점에서 이전 작품과 구분한 창작법을 보여준다. 반복된 상황에서 영화의 주인공은 두 번째 반복된 상황에서 더 나은 판단력을 보여주는데, 본고는 이 점에 주목해 영화의 쇼트들을 분석하려 한다. 영화 속 첫 번째 에피소드는 지극히 일상적 관점으로 진행된다. 하루 일찍 도착한 장소에서 주인공은 ‘우연히’ 한 여인을 만나 사랑에 빠지고, 그 사랑은 끝내 실패한다. 하지만 이어지는 두 번째 에피소드에서 주인공은 반복된 시간을 사랑을 쟁취하는 데 성공한다. 마치 앞으로 일어날 일을 알고 있는

홍상수의 <누구의 딸도 아닌 해원>(2012)과 루이 브뉘엘의 <부르주아의 은밀한 매력>(1972)의 환상성을 비교하는 논문이다. 두 영화 모두 ‘현실’처럼 보이는 장면이 실은 ‘환상’이었단 공통점을 지닌다. 현실과 환상의 경계를 시간과 공간의 차원에서 분석하여, 꿈이 어떻게 실재에 침입해 영화에서 재현되는지를 연구하려 한다. 이를 위해 본고는 영화서사학의 구조주의적 디제시스 분석 방식을 도입한다. 디제시스 분석을 위해 본고는 우선 공간과 행동을 축으로 ‘시퀀스 분석’을 선행한다. 브뉘엘의 <부르주아의 은밀한 매력>은 총 17개의 시퀀스, 홍상수의 <누구의 딸도 아닌 해원>은 총 8개의 시퀀스로 나뉘는데, 각 영화들은 또 다시 ‘일기를 쓴다’거나, ‘들판을 걷는다’ 등 커다란 4개의 시퀀스와 3개의 시퀀스로 구분될 수 있다. 두 영화 모두 이야기 서사를 한 마디로 설명하기는 곤란하지만, 구조적인 작품들임에는 틀림없다. 동시에 두 작품의 구조는 몹시 흡사해 보인다. 본고는 ‘구조’를

영상에 있어서 몽타쥬는 관념에 대한 새로운 형식을 제시한다. 몽타쥬는 관념에 대한 연상 작용을 만들기 위하여 이미지들을 시각적으로 편집한 것이며, 동시에 공간상으로의 이동이 아닌 시간상으로 우리의 관념을 이동시킨다. 시간상으로 진행되는 이미지의 일체성과 동시성은 자동적으로 만들어진 것이 아니다. 이는 관찰자로 하여금 개념의 연상 작용, 의식과 상상력의 통합이라는 과정을 통한 학습된 것이다. 이러한 시각적 내용들의 조합방식에 따라 우리의 의식 속에는 완전히 다른 해석체계를 만들어 낼 수 있다. 이것이 몽타쥬이다. 영상에 있어서 이미지는 각각의 분절체이다. 또한 몽타쥬는 그 분절된 이미지들을 재편집하며 그러한 구성에 따라 상이한 결과를 만들어낸다. 본 논문에서는 몽타쥬 이론에 대한 선구적 이론을 제시하였던 쿨레쇼프, 푸토프킨, 에이젠슈타인의 몽타쥬 이론을 고찰하면서 연속된 이미지들의 구조를 어떻게 해체하여 이들을 해석하려고 하였는지 살펴볼 것이다. 즉, 몽타쥬의 구성방식에 따라서 이미지

There are many arguments about the category of cinematic realism since the classicism of Aristotle. Realism in film is now widely accepted to be completed by the repetition of signs or symbols. Above all, this paper concentrates on the introduction of the Realism in films of Bruno Dumont who is one of the remarkable French directors in 21th century. If Gilles Deleuze or Arnold Hauser classify films of Dumont, they will treat them a part of naturalism. Cinematic naturalism projects realities onto

Dual-hydrogen bond donors are molecular selectors capable of forming directional hydrogen bonds with variouschemical species. Structural tunability of these selectors enables the precise control of binding affinity and selectivity, making themhighly attractive for chemical sensing applications. As a result, considerable research has focused on developing chemical sensors utilizingdual-hydrogen bond donors as selectors. The selectivity and sensitivity of such sensors can be enhanced by tailoring

벨기에의 영화 전통과 관련해서, 본고는 샹탈 애커만 감독의 영화세계를 조망한다. 회화의 전통뿐 아니라, 아방가르드 다큐멘터리 학파의 전통, 그리고 프랑스 영화계와의 연계, 페미니스트 영화인으로서 독특한 입지 등을 우리는 이와 더불어 살필 것이다. 이 과정에서 본고는 1975년 완성된 영화 <잔느 딜망>에서 보이는 ‘하이퍼 리얼리티’의 특성을 중심으로 애커만의 영화세계를 파고들려 한다. 뒤늦게 영화계에 뛰어들었지만, 명확한 목표를 가지고 독특한 색채의 작품들을 선보인 것은 애커만 초기영화의 특징이다. 이후 70년대에 미국으로 이주하면서 그녀는 변화한다. 실험영화 작가들의 구조주의적 형식의 영화들에 영향을 받았기 때문이다. <호텔 몬트레이>를 비롯한 70년대 초반의 롱테이크 단편작업이 그렇게 탄생했다. 이후 다시 유럽으로 돌아와서 만든 74년 작 <나, 너, 그, 그녀>는 현실을 넘어 ‘대단히 현실적인’ 뉘앙스를 취하는 작품인데, 본고는 이를 ‘하이퍼 리얼리즘’이란 용어로 취합해 설명한

다중 입출력 시스템에서 반복 복호가 가능한 오류 정정 부호의 적용은 샤논의 채널 용량에 근접한 성능을 얻는 것을 가능하게 한다. 터보 또는 LDPC(Low Density Parity Check) 부호와 같은 강력한 오류 정정 부호의 적용을 위해서는 수신단의 신호 검출 과정에서 연판정 정보를 생성해야 한다. MIMO(Multiple-Input Multiple- Output) 시스템의 수신 기술의 복잡도는 일반적으로 고려되는 후보 심볼 벡터의 개수에 비례하여 증가하며, 모든 송신 가능한 벡터를 고려하는 ML(Maximum Likelihood) 신호 검출 기법은 신뢰도가 높은 연판정 값을 발생하여 최적의 성능을 달성하나 계산 복잡도가 상당히 증가한다. 본 논문에서는 낮은 복잡도로 연판정 값의 출력이 가능한 효율적인 알고리즘을 제안하고, 컴퓨터 모의실험을 통해 BER(Bit Error Rate) 성능을 분석하여 제안된 방식의 신뢰도를 검증한다.

본 연구에서는 탄산화 반응을 이용하여 아민기를 가지는 다양한 친 이산화탄소 흡착제들을 모르타르에 적용함으로써 모르타르 내에 이산화탄소의 포집능을 증대시키는 연구를 하였다. 모르타르 내에 포집된 이산화탄소의 정도를 평가하기 위하여 열중량분석, 페놀프탈레인법, FT-IR, XRD 및 FE-SEM의 분석법을 이용하여 연구를 진행하였다. 이산화탄소 흡착제를 사용하였을 때, 이산화탄소 흡수효율은 최대 58.5% 개선되었으며, 탄산화 깊이는 일반 모르타르에 비해 3배 더 증가하였다. 이는 대기 중의 이산화탄소가 친 이산화탄소 흡착제 수용액의 아민기와 반응하여 생성된 중탄산염 이온과 시멘트에서 용해되어 나온 칼슘 이온과 화학반응이 일어나면서 탄산칼슘의 형태로 모르타르 내에 저장된 것으로 확인되었다. 또한 함침에 의한 모르타르의 표면에 흡착제의 고정화는 이산화탄소의 흡착량을 증대시키는 것이 가능한 것으로 나타났다.

상품 평가 기준은 상품에 대한 속성, 가치 등을 표현한 지표로써 사용자나 기업이 상품을 측정하고 파악할수 있게 한다. 기업이 자사 제품에 대한 객관적인 평가와 비교를 수행하기 위해서는 적절한 기준을 선정하는것이 필수적이다. 이때, 평가 기준은 소비자들이 제품을 실제로 구매 및 사용 후 평가할 때 고려하는 제품의 특징을 반영하여야 한다. 그러나 기존에 사용되던 평가 기준은 제품마다 상이한 소비자의 의견을 반영하지 못하고 있다. 기존 연구에서는 소비자 의견이 반영된 온라인 리뷰를 통해 상품의 특징, 주제를 추출하고 이를 평가기준으로 사용했다. 하지만 여전히 상품과 연관성이 낮은 평가 기준이 추출되거나 부적절한 단어가 정제되지않는 한계가 있다. 본 연구에서는 이를 극복하기 위해 잠재 디리클레 할당(Latent Dirichlet Allocation, LDA) 기법으로 리뷰로부터 평가 기준 후보군을 추출하고 이를 k-최근접 이웃 접근법(k-Nearest Neighbor Approach, k-

본고는 이리 멘젤이 오늘날에 이르기까지 체코 영화사에서 확고한 자리를 차지할 수 있었던 원동력이 된 걸작 <가까이에서 본 기차>와 <줄 위의 종달새>를 중심으로 이리 멘젤의 영화세계를 고찰하는 데 목적을 둔다. 밀로스 포만과 마찬가지로 멘젤 역시 서구의 감독들보다는 체코의 소설가들에게 더 큰 영향을 받은 감독이다. 따라서 본고는 역사의 특이성 속에서 발현한 그의 영화들의 특성을 살피는 것을 목적으로 삼는다. 체코의 뉴웨이브 영화에서 통일된 미학을 찾을 수는 없다. 다만 미학이 아니라 ‘코미디, 리얼리즘, 정치, 아방가르드, 초현실주의’ 등의 장르로 나누어 설명할 수는 있다. 이중 이리 멘젤은 ‘희극과 리리시즘’을 통해 설명할 수 있는 작가이다. 그의 영화에서 희극성은 예술적 표현의 서정성과 비애를 전제한 개념으로 수렴되는데, 이 희극적 감수성을 이용해 그는 당대 검열관들의 눈을 피하는 데 성공했다. 따라서 멘젤의 영화에서 주인공 캐릭터가 우스꽝스러운 것은 ‘개인적이고 소극적이며, 또

본 논문에서는 길쌈부호로 부호화된 수신 신호의연판정 값을 알고 있는 경우, 주요 파라미터인 부호기의 출력비트수 을 암맹판별할 수 있는 기법을 제안한다. 행 재배열에만 수신 신호의 연판정 값을 이용하는 기존기법과 달리, 본 논문에서는 행 재배열과열의 재배열 및 Gauss-Jordan Elimination Through Pivoting 기법에서도 연판정 값을 이용한다. AWGN 채널 환경에서의 시뮬레이션 결과를 통해 제안한 암맹판별기법의 성능이 기존기법의 성능보다 우수함을확인하고 유효성을 검증한다.

본 논문은 효과적인 열화영상의 복원을 위해 쿼드트리 구조를 갖는 다중-스케일 블록 지역적 이진 패턴 기반의 영역검출기를 제시하고, 이를 통한 구간적 잡음 제거 기법을 제안한다. 구간적 잡음 제거 기법은 영상 내 전체 화소를 일정한 블록 단위의 영역으로 나누어 화소의 변화량에 따라 검출을 수행하는 다중-스케일 블록 영역 검출기를 쿼드트리 형태로 제시하고 검출된 영역 특성에 맞게 영상분석을 진행한다. 처리되는 영역들은 강한 변화량을 갖는 영역, 약한 변화량을 갖는 영역, 평탄한 영역의 세 가지로 분류되며 차례로 주성분분석, 양방향 필터, 구조-텍스쳐 영상 분해의 기법들이 잡음제거를 위해 적용된다. 객관적 실험결과를 통하여 기존 알고리즘들 보다 제안하는 구간적 잡음 제거 기법이 최대 신호-대-잡음비 측면에서 이득을 가지며, 주관적 화질 비교를 통해 세부정보들이 최대한 보존되어 있음과 동시에 평탄한 영역에 대해서도 왜곡이 거의 없는 향상된 복원영상이 얻어지는 것을 확인할 수 있었다.

본 논문은 휴전 소재의 영화 네 편을 기표로 이용하여, ‘휴전’이란 키워드가 우리사회에 미친 영향력을 통찰하는 것을 목표로 삼는다. 이를 위해 프로이트가 부족사회를 살피며 내 놓은 ‘토템과 터부’에 대한 논리와 라깡의 ‘시니피앙’ 이해를 바탕으로 논의할 것이다. 본고가 이용하는 두 명의 심리학자들은 정신분석학적 방식을이용해 인간과 사회를 통찰하는 현상학적 시선을 가진 자들이다. 이들의 시선을통해 한국사회의 징후를 살피기 위해 활용할 영화는 총 네 편이다. 사회적 정체성이집약된 장소로 비무장지대를 인식하는 영화 <공동경비구역 JSA>을 비롯해, 자본주의가 분단이라는 특수한 상황과 만나 어떻게 특화되는지를 알리는 <간큰가족>,그리고 한국적 가족모형을 알리는 영화 <만남의 광장>과 <바람난 가족>이 그 대상들이다. 사회의 일상적 행태를 담은 이 영화들을 본고는 앙드레 바쟁의 용어 ‘리리시즘’을 빌려, ‘리리시즘적 사실주의’로 규정하려 한다. 이는 마치 30년대의 ‘시적사실주의’ 영화처럼,