Jae-Jin Yu

본 논문은 1905년 부산에서 간행된 일본어 민간신문『조선일보』제 1면에 게재되어 연재된 코난 도일의 제라르 준장 시리즈의 일본어 번역본에 관해서 소개하고 아울러『조선일보』신문의 성향과 일본에서의 코난 도일 수용사를 통해서 이 번역본이『조선일보』에 연재된 배경과 문맥을 고찰하였다. 러일전쟁 당시 일본에서는 많은 전쟁소설이 유행하였으며 그 과정에서 주로 셜록 홈즈의 탐정소설로 번역 소개되었던 코난 도일의 전쟁을 소재로 하고 있는 제라르 준장 시리즈가 번역 출판되었다. 그리고 이러한 일본 국내에서의 전쟁소설의 유행이 일본어 민간신문 『조선일보』를 통해서 개항지 부산에까지 건너오게 된 것이다.

植民地期末期に活躍した青木洪に関する研究は、管見の限りまだ皆無に　 等しい状況である。正規の教育をまともに受けたことがなく専業作家でなく左官として働きながら執筆をしていた青木洪は、日本で文壇デビューをケースであるが、それが意外にも華々しいもので1941年8月第一書房より書き下し長編小説『耕す人々の群』を刊行し、翌年には農民文学懇話会有馬賞を受賞する。青木洪の日本語文学からは虐げられた女性に向けられた彼の暖かい視線が感じられるが、なかでも彼女たちをそのような状況に陥らせた現状を批判的に捉え問題提起している作品が日本の総合雑誌『中央公論』に掲載された「ミィンメヌリ」である。「ミィンメヌリ」は、日本の朝鮮統治が因習の犠牲にされている朝鮮女性 を解放してくれるだろうと、被植民地の前近代性を批判することによって日本の植民地統治を正当化している親日文学である。そして、日本の朝鮮表象と合致しながらもその素材が特異であり、30年代朝鮮人が書いたプロ文学と論理の展開様相が似ていながらも時局とも符合しているこの作品の両義的特徴は、当時の日本文壇が植民地文学に求めていたところである。また、総動員体制下で動員

堀辰雄の『風立ちぬ』は、「序曲」「春」「風立ちぬ」「冬」「死のかげの谷」の5章で構成されている。第一章「序曲」から第三章「風立ちぬ」までは一人称小説体の叙述形式になっているが、第四章「冬」と第五章「死のかげの谷」は「私」の日記と、その叙述形式が変わってくるのである。また、語られる物語内容においては、「序曲」から「冬」までは節子の生前の話、「死のかげの谷」は節子の死後の話になっている。小説体と日記体とでは、語り手の語りの時点が異なってくる。この問題に関して論者は、一つ素朴な疑問を提起してみた。ともに節子の生前のことを語っている小説体「風立ちぬ」と日記体「冬」では、どちらの語りの時点が先なのだろうか。つまり、物語内の時間としては「風立ちぬ」の方が先だが、叙述形式からして「風立ちぬ」の方が語りの時点は後になるのである。だとしたら、この「風立ちぬ」の語り手は節子の死をも経験した語り手なのだろうか、という疑問である。そして、この疑問を解く手がかりとして本論では、小説体「風立ちぬ」と日記体「冬」での節子の呼称ー「節子」と「病人」ーの分析を用いた。 「風立ちぬ」では、節子の体調の変化にそって呼称が使

This study discusses the paradigmatic shift in facility structures due to the electrification of the existing combustion facilities in a continuous steel-strip annealing furnace. To design a heating element for optimal electrification, the principle, material, and structure of the heating element were investigated. The changes in the heat transfer mechanism, structure, and process of existing facilities were analyzed. Since there is no combustion exhaust gas through the burner, the entire fuel a

村田沙耶香の「コンビニ人間」が第155回芥川賞を受賞することになった。韓国や日本での本作への関心は作家本人が約18年間コンビニアルバイトと続けており、受賞した当初もバイトを続けているという作家の得意な履歴へと向かわれた。特に韓国での関心は本作が「コンビニエンスストア」を題材にしていることが浮彫りになって注目されている節がある。一方日本での反響は作品から読み取られるリアリティへの共感を高く評価した書評と主人公の造形が非現実的であり、「自意識」を欠落している主人公に対する否定的な評価に二分される。 しかし、何よりもこの作品が日本で大きな反響を呼んだのは、得意な主人公の人物造形にあるだろう。主人公古倉恵子は、既存の日本近代文学には描かれたことのない、「近代的自我」が欠落している人物であり、彼女によって日本近代文学が深化してきた「近代的自我」は一つの終焉を向かえ、歴史的事象となってしまった。社会という共同体と対地する地点を見出せる「内面」或は「近代的自我」を持ち得ない共同体その自体を一つの「虚構」にしてしまい、このような作品からは以後日本社会が進むべき道は見えてこないのである。

This paper gives an overview of the reception of translated Japanese detective novels in South Korea from 1945 to 2021. The resulting analysis of the impact and characteristics of these translations, in the context of changes in Korean publishing and in popular culture, explains the popularity of Japanese detective novels in South Korea, and the significance of the still-current Japanese detective novel boom. Previously I have analyzed the reception of translated Japanese detective novels in Sou

본 논문의 연구목적은 일제강점기 조선총독부의 일본어 기관지 『경성일보(京城日報)』에 최초로 연재된 장편탐정소설, 에밀 가보리오의 「서류 113(Le Dossier 113)」(1867)을 번역한 「누구(誰)」를 중심 텍스트로 하여 일제강점기 일본어 신문 미디어의 대중화와 서양 대중소설 유입의 연관성을 규명하는 데 있다. 연구방법으로는 「서류113」의 영어 유포본과 일본어 번역본의 비교 고찰을 시도하고자 한다. 이와 같은 연구방법을 통해서 본 논문이 주목하고 있는 『경성일보』 연재 「누구」 번역문의 특징을 규명하고자 한다. 연구의 주요 내용은 『경성일보』가 탐정소설이라는 새로운 문학 장르의 연재를 시작하였다는 것이 의미하는 바를 고찰하고 서양에서 발생한 탐정소설이라는 문학 장르의 유입 과정을 일본, 식민지를 통해서 살펴보는 데 있다. 이러한 고찰의 결과 20세기 초 한반도에서의 신물을 비롯한 일본어 미디어의 발전이 서양 대중문학 유입에 미친 영향을 밝힐 수 있을 것이다.